Questão 7 — ENEM 2017 PPLCaderno azul · 1º Dia

Ficha da Questão

• 📚 Matérias Necessárias: Artes → Linguagens do Teatro (corpo, gesto e técnica de atuação)
• ⚡ Nível: Médio — exige distinguir, dentro do relato, o que é instrumento pedagógico citado (máscara, pano, amarra) do que é o conceito artístico que esses instrumentos servem para revelar.
• 🎯 Tema/Habilidade: A linguagem corporal como sistema de comunicação teatral — competência de leitura e interpretação de textos que tratam das diferentes linguagens artísticas.
• 🏆 Gabarito: B — revelado após resolução completa

Passo 1 — Leitura Estratégica do Comando

• Comando reformulado: "Qual recurso de comunicação com o público Decroux exige do ator quando lhe retira o rosto e os braços como meios de expressão?"
• Palavras-chave decisivas: sem as expressões convencionais, desafia o ator, comunicação com o público
• Armadilha típica: marcar um elemento citado na fala de Decroux (máscara, pano, amarra) como se fosse a resposta, confundindo o meio que bloqueia a expressão facial com o resultado artístico que o ator precisa alcançar.
• O que a resposta precisa demonstrar: compreensão de que, ao anular rosto e braços, resta ao ator um único caminho de comunicação — o uso expressivo de todo o corpo, ou seja, a mímica corporal.

Passo 2 — Mapa de Conceitos Essenciais

• Etienne Decroux: ator e teórico francês (1898-1991), considerado o "pai" do mimo corporal dramático, pesquisador sistemático do movimento como base técnica da atuação, oposto à ideia de que o corpo deve gastar o mínimo esforço para obter um efeito.
• Mímica corporal (mimo corporal): linguagem cênica que usa o corpo inteiro — tronco, coluna, pernas, ritmo, tensão muscular — como texto dramático, dispensando a palavra e reduzindo ao mínimo a expressão facial e gestual das mãos.
• Luís Otávio Burnier: ator, diretor e pesquisador brasileiro, fundador do LUME Teatro (núcleo de pesquisa ligado à Unicamp), herdeiro da linhagem de trabalho corporal que remonta a Decroux, difusor dessa técnica no Brasil.
• Máscara neutra: recurso pedagógico de treinamento do ator que cobre o rosto para impedir a expressão facial, obrigando o intérprete a buscar outros canais corporais de significação.

Passo 3 — Decodificação do Enunciado

• Evidência 1: "cobrir o seu rosto com um pano ou uma máscara neutra" → revela que a primeira via de comunicação eliminada é a expressão facial, considerada por Decroux uma solução fácil demais.
• Evidência 2: "amarrar seus braços para trás" → revela que até o segundo recurso mais óbvio — os gestos de mãos e braços — também é retirado do ator.
• Síntese: com rosto e braços neutralizados, o ator só pode expressar a alegria pedida usando o restante do corpo (postura, tronco, pernas, respiração, ritmo do movimento). É exatamente essa comunicação por meio do corpo, sem os recursos convencionais de face e gesto manual, que constitui a mímica corporal.

Passo 4 — Resolução Completa (Passo a Passo)

Subpasso 4.1 — Entender a inversão proposta por Decroux

O movimento cotidiano busca o "menor esforço para o maior efeito": um gesto rápido e econômico que comunica algo com clareza (por exemplo, sorrir para expressar alegria). Decroux inverte essa lógica e propõe o "maior esforço para o menor efeito": o ator deve realizar um trabalho técnico intenso e disciplinado do corpo para produzir um efeito comunicativo sutil e contido, mas ainda assim legível pela plateia. Essa inversão é o fundamento filosófico de toda a proposta.

Subpasso 4.2 — Identificar qual canal de comunicação resta ao ator

Ao retirar o rosto (com pano ou máscara neutra) e os braços (amarrados atrás do corpo), Decroux elimina justamente os dois recursos expressivos mais imediatos e "fáceis" do ser humano comum. O que sobra? O tronco, a coluna vertebral, as pernas, os apoios, o peso, o ritmo e a tensão muscular do corpo inteiro. É precisamente esse aprendizado — expressar emoções complexas usando somente o corpo, sem rosto e sem gestos de braço — que a tradição teatral batizou de mímica corporal (ou mimo corporal dramático), sistematizada por Decroux e depois herdada por artistas como Burnier no Brasil.

Subpasso 4.3 — Verificação

Ao confrontar essa conclusão com as alternativas, elimina-se rapidamente: a "estética facial" (A) é o oposto do que sobra ao ator, pois o rosto foi coberto; a "amarra no corpo" (C) e a "função da máscara" (D) são apenas os obstáculos citados no relato, não a solução comunicativa buscada; e a "simbologia do tecido" (E) trata o pano como se tivesse um sentido simbólico autônomo, o que o texto não sustenta — o pano é só um objeto usado para cobrir o rosto, com a mesma função da máscara. Resta a alternativa B, que nomeia corretamente a técnica de comunicação corporal exigida pelo desafio de Decroux.

Passo 5 — Análise Crítica de Todas as Alternativas

A) estética facial.

❌ Incorreta: o relato descreve exatamente o oposto — o rosto do ator é coberto por um pano ou máscara neutra para que a expressão facial deixe de ser um recurso disponível. Marcar essa alternativa é confundir o que foi eliminado do processo com o que ele exige.

B) mímica corporal.

✅ Correta: é o nome da linguagem cênica desenvolvida por Decroux e difundida por artistas como Burnier, que usa o corpo inteiro — sem apoio do rosto e das mãos — como principal veículo de significação dramática. É exatamente o desafio descrito: comunicar "alegria" ao público apenas por meio do corpo.

C) amarra no corpo.

❌ Incorreta: a amarração dos braços é apenas um recurso pedagógico citado na fala de Decroux para impedir o uso dos gestos manuais; é um obstáculo imposto ao ator, não a técnica de comunicação que ele deve, então, desenvolver.

D) função da máscara.

❌ Incorreta: assim como o pano, a máscara neutra tem a função de anular a expressividade do rosto — ela é um instrumento que bloqueia um canal de comunicação, e não o meio pelo qual o ator finalmente consegue se expressar.

E) simbologia do tecido.

❌ Incorreta: o texto não atribui nenhum significado simbólico próprio ao pano; ele é citado apenas como alternativa equivalente à máscara, com a mesma finalidade prática de cobrir o rosto do ator.

🏆 Gabarito: B — Ao retirar do ator o rosto e os braços, Decroux o obriga a comunicar-se por meio do corpo inteiro, o que corresponde exatamente à técnica da mímica corporal.

Passo 6 — Conclusão, Generalização e Dica de Prova

• Reafirmação do gabarito: a única alternativa que nomeia o resultado artístico buscado por Decroux — e não um dos instrumentos citados no relato — é "mímica corporal", por isso a letra B é a única resposta possível.
• Padrão de cobrança: o ENEM costuma trazer, em questões de Artes/Linguagens, um trecho de entrevista ou depoimento sobre uma técnica artística e pedir que o candidato identifique o conceito central por trás da fala, sem que esse conceito apareça de forma explícita no texto.
• Generalização: em textos que descrevem processos ou experimentos artísticos, separe sempre os meios/instrumentos citados (o que aparece entre parênteses ou como ação concreta, como amarrar, cobrir, vestir) do conceito/técnica que esses meios servem para evidenciar — a resposta certa quase sempre nomeia o conceito, não o instrumento.
• Dica de eliminação rápida: risque de imediato qualquer alternativa que repita literalmente um objeto ou ação citada no texto (máscara, amarra, tecido) sem generalizar um conceito — essas costumam ser "pegadinhas" que usam vocabulário familiar do enunciado para parecer certas.
• Conexões: esse tema dialoga com outras linguagens artísticas não verbais, como a dança contemporânea e o teatro físico, e com a própria história do teatro brasileiro de pesquisa corporal, do qual o LUME Teatro (Unicamp) é um dos expoentes mais citados em provas.