Questão 13 — ENEM 2024 PPLCaderno azul · 1º Dia

Ficha da Questão

• 📚 Matérias Necessárias: Literatura → prosa brasileira contemporânea; Lygia Fagundes Telles; procedimentos descritivos e figuras de linguagem
• ⚡ Nível: Médio — exige reconhecer, ao mesmo tempo, personificação, sinestesia e adjetivação sensorial, e depois filtrar essa leitura contra cinco alternativas muito parecidas entre si
• 🎯 Tema/Habilidade: Reconhecimento de procedimentos de construção do texto literário (competência de linguagens ligada à análise de recursos expressivos e efeitos de sentido)
• 🏆 Gabarito: C — revelado após resolução completa

Passo 1 — Leitura Estratégica do Comando

• Comando reformulado: "O que faz esse trecho ser expressivo — isto é, qual procedimento de escrita produz o efeito de sentido do texto?"
• Palavras-chave decisivas: "procedimentos de construção", "promovem a expressividade", "decorrem da"
• Armadilha típica: confundir um recurso pontual e secundário (como uma comparação isolada) com o procedimento estrutural que organiza o trecho inteiro; ou trocar a análise da linguagem por uma interpretação temática abstrata (como "fragilidade humana") que o texto sugere apenas indiretamente, sem ser o foco do comando.
• O que a resposta precisa demonstrar: capacidade de nomear, com precisão técnica, o procedimento textual — não apenas parafrasear o clima do cemitério, mas identificar o mecanismo linguístico (tipo de descrição) que o narrador usa para construir esse clima.

Passo 2 — Mapa de Conceitos Essenciais

• Descrição impressionista: modo de descrever que não busca o inventário objetivo e enciclopédico do espaço (medidas, nomes, disposição fria dos elementos), mas a impressão sensorial e subjetiva que o espaço causa em quem observa — luz, cor, som, movimento, sensação de vida ou de decadência.
• Personificação (prosopopeia): atribuir ações e intenções próprias de seres vivos/humanos a algo inanimado ou vegetal — no trecho, o mato "domina", "não satisfeito", "infiltra-se ávido", "invade", como se tivesse vontade própria.
• Sinestesia: cruzamento de sentidos diferentes numa mesma imagem — os passos (som) viram "música" (também som, mas estilizada e quase melódica), e o som das folhas é descrito com verbo tátil ("trituradas"), misturando audição e textura.
• Adjetivação impressionista: adjetivos que não informam dados objetivos, mas registram tonalidade e sensação — "pedregulhos esverdinhados", "pálidos medalhões", "estranha música" — todos evocam cor, luz e atmosfera, não medida ou função.

Passo 3 — Decodificação do Enunciado

• Evidência 1: "O mato rasteiro dominava tudo. [...] subira pelas sepulturas, infiltrara-se ávido pelos rachões dos mármores, invadira as alamedas" → o vegetal é narrado como força quase animada, avançando sobre a morte; é personificação a serviço de uma impressão de vida vencendo o espaço fúnebre, não uma descrição fria de um jardim mal cuidado.
• Evidência 2: "Os passos de ambos ressoavam sonoros como uma estranha música feita do som das folhas secas trituradas sobre os pedregulhos" → o som cotidiano de pisar em folhas secas é transfigurado em "música", numa imagem sinestésica e subjetiva — o narrador não relata um dado acústico neutro, registra uma sensação.
• Síntese: as duas evidências não são recursos avulsos e desconectados: ambas cumprem a mesma função — construir o ambiente do cemitério por meio de sensações (visuais, sonoras, táteis) e não por descrição referencial objetiva. Esse é exatamente o traço definidor da descrição impressionista, que integra personificação, sinestesia e adjetivação sensorial como sub-recursos de um único procedimento maior.

Passo 4 — Resolução Completa (Passo a Passo)

Subpasso 4.1 — Isolar o procedimento dominante do trecho

O parágrafo de abertura é quase inteiramente descritivo: descreve o mato invadindo o cemitério. Repare que a autora não escolhe verbos neutros ("crescia", "cobria") — escolhe verbos de ação voluntariosa: "dominava", "alastrado furioso", "subira", "infiltrara-se ávido", "invadira", "quisesse [...] cobrir". Esse vocabulário transforma a vegetação em agente quase humano, com fome e intenção ("ávido", "furioso", "quisesse"). Isso já é um traço impressionista clássico: o observador não relata fatos, projeta sensação e humor sobre o que vê.

Subpasso 4.2 — Confirmar o padrão no segundo período

No trecho seguinte, o procedimento se repete em outro plano sensorial: agora não é mais a visão do mato, mas a audição dos passos. De novo, o narrador não descreve objetivamente ("os passos faziam barulho"); ele metaforiza o som em "música" e qualifica essa música de "estranha", produzida por folhas "trituradas" sobre pedregulhos. Há, portanto, dois blocos de linguagem sensorial e subjetiva (visual-cinético no primeiro período, sonoro-tátil no segundo) construindo, juntos, a atmosfera do lugar — exatamente o que se entende por descrição impressionista: cenário revelado por impressões e sensações do observador, não por dados objetivos e enumerativos.

Subpasso 4.3 — Verificação contra as alternativas

Se o procedimento central é "descrever por impressões sensoriais o ambiente do cemitério", isso corresponde literalmente à alternativa C. As demais alternativas ou citam um recurso secundário isolado (comparações, em A), ou apontam para algo que o trecho não desenvolve de fato (mudança de reação das personagens, reflexão filosófica, visão bucólica). A leitura converge, sem ambiguidade, para C.

Passo 5 — Análise Crítica de Todas as Alternativas

A) presença de comparações com a natureza.

❌ Incorreta: há, sim, uma comparação explícita ("como uma estranha música"), mas ela é apenas um recurso pontual dentro de um procedimento mais amplo. Reduzir a expressividade do trecho a "comparações" ignora a personificação do mato e a construção sensorial do ambiente como um todo — a comparação é efeito, não a causa estrutural da expressividade.

B) mudança gradativa de reação das personagens.

❌ Incorreta: o texto não narra uma transformação psicológica progressiva. Ela é descrita como "amuada, mas obediente" e "andando" de modo estável ao longo do trecho; não há gradação de humor ou de comportamento das personagens — o foco do parágrafo está no espaço (o cemitério, o mato, os sons), não numa evolução emocional dos dois.

C) descrição impressionista do ambiente do cemitério.

✅ Correta: a expressividade do trecho nasce exatamente da forma como o cemitério é descrito — por meio de personificação do mato, sinestesia dos sons transformados em música e adjetivação sensorial ("esverdinhados", "pálidos"). É um procedimento técnico coeso, que organiza todo o parágrafo, e não um efeito isolado.

D) reflexão sobre a fragilidade humana diante da finitude.

❌ Incorreta: esse seria um tema filosófico possível de se inferir do cenário (cemitério, morte), mas o texto não desenvolve uma reflexão explícita sobre finitude — ele descreve, não argumenta ou medita. Confundir "cenário fúnebre" com "reflexão sobre a morte" é o erro clássico de trocar o assunto de fundo pelo procedimento de construção efetivamente usado.

E) visão bucólica do narrador sobre o espaço contemplado.

❌ Incorreta: bucolismo remete a paz, harmonia e vida campestre serena. O trecho descreve o oposto disso — uma vegetação "furiosa", "ávida", que invade e domina o espaço da morte com violência ("violenta força de vida"). Não há serenidade pastoril, há tensão entre vida vegetal agressiva e o cenário fúnebre.

🏆 Gabarito: C — a expressividade do trecho decorre da descrição impressionista do cemitério, construída por personificação do mato, sinestesia dos sons e adjetivação sensorial, e não de um recurso isolado (comparação), de uma evolução psicológica (B), de uma reflexão filosófica explícita (D) ou de uma atmosfera bucólica (E).

Passo 6 — Conclusão, Generalização e Dica de Prova

• Reafirmação do gabarito: C é a única alternativa que nomeia o procedimento estrutural — o modo como o espaço é descrito — e não um efeito secundário ou uma leitura temática solta do texto.
• Padrão de cobrança: o ENEM recorrentemente pede que o aluno identifique "o procedimento" ou "o recurso" que sustenta a expressividade de um trecho literário; a resposta certa costuma nomear uma técnica de construção textual (tipo de descrição, foco narrativo, recurso de linguagem), não um tema ou moral da história.
• Generalização: quando a questão pergunta pelo procedimento de construção, procure sempre o padrão que se repete ao longo do trecho (aqui: linguagem sensorial e subjetiva aplicada a mais de um sentido — visão e audição), pois é isso que caracteriza um procedimento, e não uma figura isolada.
• Dica de eliminação rápida: descarte alternativas que nomeiam um clima ou tema geral do texto (fragilidade humana, visão bucólica) sem indicar como a linguagem constrói esse efeito — elas confundem "sobre o que o texto fala" com "como o texto é construído". Fique com a alternativa que nomeia a técnica descritiva.
• Conexões: Lygia Fagundes Telles e a prosa impressionista brasileira; recursos de expressividade (personificação, sinestesia, adjetivação) em outras questões de interpretação textual do ENEM.