Questão 18 — ENEM 2020 Digital

Ficha da Questão

• 📚 Matérias Necessárias: Português → literatura brasileira; diálogo entre estéticas e releitura ficcional de correspondência
• ⚡ Nível: Difícil — o texto é uma sucessão de alusões literárias, e reconhecer cada uma delas é o que separa duas alternativas muito próximas
• 🎯 Tema/Habilidade: Identificar o recurso em que se centra a expressividade de um conto que recria a formação de Drummond
• 🏆 Gabarito: B — revelado após resolução completa

Passo 1 — Leitura Estratégica do Comando

Comando reformulado: "O que dá força a esse texto: a dúvida do poeta, a soma de estéticas que o atravessam ou a mistura de vozes?"

Palavras-chave decisivas: o resultado é um texto de expressividade centrada na

Armadilha típica: ler a repetição de "às vezes" como indecisão e escolher a alternativa da hesitação. As alternâncias não descrevem alguém procurando um modelo: descrevem alguém feito de todos eles.

O que a resposta precisa demonstrar: que o candidato reconheça que cada "às vezes" evoca uma escola ou autor diferente, e que o conjunto é a matéria do texto.

Passo 2 — Mapa de Conceitos Essenciais

As alusões do fragmento: as "palmeiras paródicas" remetem a Oswald de Andrade e ao modernismo antropofágico; o "gélido cinzel de Bilac" e as "ismálias em decassílabos rimados" remetem ao parnasianismo e ao simbolismo de Alphonsus de Guimaraens; "os rodapés de Tristão de Ataíde" e a "recaída jacksoniana" remetem à crítica católica; o "motor do carro em disparada" remete ao futurismo; a "vida besta" em Itabira remete ao próprio Drummond.

Colagem: procedimento de justapor materiais de origens diversas sem fundi-los. O texto é escrito assim: cada período traz um bloco estético inteiro, e o efeito vem da soma.

Releitura ficcional: Silviano Santiago parte de cartas reais de Mário a Drummond e inventa um remetente. A liberdade ficcional permite reunir num só parágrafo referências de várias fases.

Passo 3 — Decodificação do Enunciado

Evidência 1: "Carlos é hoje um homem dividido, Mário, e isso graças às suas cartas" → a divisão é apresentada como resultado, e o texto vai enumerá-la.

Evidência 2: a anáfora "Às vezes... Às vezes... Às vezes... Às vezes... Às vezes" abre cinco períodos, cada um com uma referência estética distinta → a estrutura do parágrafo é uma lista de influências.

Evidência 3: "Mas na maioria das vezes sai saracoteando ironicamente pela rua macadamizada da poesia" → a adversativa final não elege um dos modelos: descreve um estilo próprio, irônico, que resulta da mistura.

Evidência 4: "que nem um pernóstico malandro escondido por detrás dos óculos e dos bigodes, ou melhor, que nem a foliona negra" → as duas comparações finais também se somam em vez de se excluir, reforçando o procedimento.

Síntese: o texto é feito da justaposição de estéticas — parnasiana, simbolista, modernista, futurista, católica — e é dessa colagem que nasce o retrato do escritor em formação.

Passo 4 — Resolução Passo a Passo

4.1 — Identificar cada bloco

Cinco períodos, cinco filiações. Nenhuma é descartada ao longo do parágrafo; todas permanecem como camadas do mesmo sujeito.

4.2 — Ler o que a adversativa faz

"Mas na maioria das vezes" poderia introduzir a escolha de um modelo. Não introduz: introduz a ironia, que é o modo de conviver com todos eles.

4.3 — Distinguir hesitação de colagem

Hesitar é oscilar entre opções até decidir. O texto não caminha para uma decisão — ele acumula. "Homem dividido" descreve alguém constituído por partes, e não alguém indeciso.

4.4 — Verificação

A leitura tem de explicar por que o parágrafo é uma enumeração e por que ele termina numa comparação dupla. Explica: o procedimento é somar. Gabarito: B.

Passo 5 — Análise Crítica de Todas as Alternativas

A) hesitação na escolha de um modelo literário ideal.

❌ Incorreta: é o distrator mais forte, por causa de "homem dividido" e dos cinco "às vezes". Mas hesitar supõe uma escolha a fazer, e o texto não caminha para escolha alguma: termina com o poeta irônico que carrega todas as referências ao mesmo tempo.

B) colagem de estilos e estéticas na formação do escritor.

✅ Correta: cada período evoca uma filiação diferente — Oswald e o modernismo, Bilac e o parnasianismo, o simbolismo das "ismálias", a crítica católica de Tristão de Ataíde, o futurismo do motor em disparada, a "vida besta" de Itabira. As camadas se justapõem sem se anular, e é dessa soma que o texto extrai sua expressividade.

C) confluência de vozes narrativas e de referências biográficas.

❌ Incorreta: há uma única voz narrativa, a do remetente ficcional que se dirige a Mário. As referências são literárias e estéticas, e não episódios da biografia de Drummond.

D) fragmentação do discurso na origem da representação poética.

❌ Incorreta: o parágrafo é longo, encadeado e sintaticamente coeso: a anáfora organiza, e não fragmenta. Não há ruptura sintática nem descontinuidade que caracterize discurso fragmentário.

E) correlação entre elementos da cultura popular e de origem erudita.

❌ Incorreta: a "foliona negra" das bacanais de Momo é o único elemento popular do fragmento, e ele aparece no fecho, como comparação. As demais referências são todas eruditas, o que impede tratar a oposição popular/erudito como eixo do texto.

🏆 Gabarito: B — os cinco períodos anafóricos empilham escolas e autores diferentes sem eleger nenhum, e é essa colagem de estéticas que constitui o escritor retratado.

Passo 6 — Conclusão, Generalização e Dica de Prova

• Reafirmação do gabarito: só B explica por que o parágrafo enumera cinco filiações e termina somando duas comparações.
• Padrão de cobrança: metaliteratura e diálogo entre estéticas caem com frequência em literatura, muitas vezes por meio de textos contemporâneos que recriam autores canônicos.
• A regra geral que se leva: anáfora que abre períodos sucessivos costuma indicar acúmulo. Se nada é descartado ao longo da lista, a resposta é soma, não escolha.
• Eliminação em 30 segundos: verifique se o texto chega a uma decisão. Não chegando, a alternativa que fala em hesitação ou escolha já sai.
• Temas que vêm junto: modernismo brasileiro e suas fases, intertextualidade e paródia, e a correspondência entre Mário e Drummond.